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又见故人莫言谈粥

admin 2020-04-08 夜猫视频免费观看视频 230 ℃ 0 评论

  4月15日,“原型与虚构:严歌苓的小说创作”主题讲座在中国人民大学举办,作家严歌苓与《读库》主编、人大校友张立宪就严歌苓小说创作中的“原型与虚构”问题展开对谈。“我想讲一讲我的哪些作品怎样从原型变成了虚构文学作品,有哪些作品由于它在虚构的时候产生一些意象,使它变成影像的作品。”严歌苓说。

  对话由最近受到热捧的《芳华》开始,严歌苓说:“像《芳华》中,萧穗子的角色非常狡猾,你认为在她身上可以看到十七八岁严歌苓真实的情况,但实际却不是,我还是虚构了很多东西。我觉得一旦把‘我’变成小说里的第一人称,‘自我审查机构’开始工作:什么行为可以加在‘我’的后面?什么行为不可以加在‘我’的后面?但是如果我不用‘我’这个第一人称,我会觉得这是一个跟我没什么关系的人,所以我还是喜欢在小说中用‘我’这个第一人称。”

  十年前,严歌苓写了《穗子物语》,她也把《芳华》叫做《穗子续集》,“《芳华》里面的穗子是一个叙事者,不像《灰舞鞋》里写穗子犯男女作风错误,在部队里被批判。实际上,《芳华》中的穗子就亦真亦假,你去想想《红楼梦》,再看看‘脂砚斋’,这基本上就是小说虚构和原型、和真实的区别。虽然曹雪芹也写他的家史,写他自己的故事,但是已经抽离开,已经不是那个东西,有很多抽象出来的东西。”严歌苓说。

  严歌苓认为小说家最大的趣味就在于,将自己梦想成为或者耻于成为的自我放在不同人物身上,比如幻想成为妓女或者囚犯,这些人物实际上都是你心里一个很黑暗的、着迷的东西,只是把它放在不同人的身上。

  但雷务武在布置这个展览的时候,就做了一个不同于其它展览的布置。那就是把历年来朋友们给他写的文章,打印成展板展示于墙面了。这些文章,既有文献功能,也有导览功能,这些文章我粗略看过去,大概也有八九篇吧!每个人都有自己认识和印象中的雷务武。所以对雷老的艺术要做出一个极有辨识度和概括性的讲话,这些文章都应该包括了其中的一些要点。所以作为学术主持,我也很犯难,尽管我也是这八九个人里面的一个,但今天站在这里做介绍式的和我眼中的雷务武的讲话,还是力争从雷务武多姿多彩的艺术领域里面捡出一些要点,和诸位一同分享雷务武版画世界的种种过往,和现在版画的创作一些走向。

  在广西现在的美术和版画生态里,雷务武的绘画艺术或者具体到版画艺术,有三个第一是值得一讲的,因为它们对广西美术的推进很有价值。

  雷务武是第一个把油印套色版画的一版多套这做技法和创作,以及吹塑版画和综合版画带进广西和学院教学的第一个人,时间是1993年左右。其中一版多套的这种套色版画技法和综合版画,一直随着他的创作和教学带到今天,至今已经成为广西艺术学院版画教学的一个特色和重要方向,培养了很多的版画人才。综合版画现在在国内是很受注目的一个版画种类,他在1993年左右就进入这个领域,而且很有成绩。可见他的先锋型和对广西的一个价值。

  在广西和广西艺术学院,雷务武教授涉足的艺术门类恐怕是最多的,并且大多都有建树有成就,这一个尤其难得。他在给这个展览所写的自述里已有所提及。不管大画种、小画种,甚至其它姐妹艺术,如戏剧、音乐等,他从年轻时至今都有所涉猎。从更本质和更国际的一个眼光来看,这种“无法归类”,恰好是雷务武的先锋性和一个艺术家真实的状态,也起码昰人们关注、 称道雷务武艺术的一个特点。

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